对于大多（duō）数艺术形式而（ér）言，叙事的方式和（hé）手（shǒu）段（duàn）是相对自（zì）由的（de），例如文学作品中的恩怨（yuàn）情仇，水墨绘卷上的万里江山，戏剧舞台上的（de）生（shēng）离（lí）死别，影视作品里的千军万马……

而（ér）得益于这（zhè）些艺术形式的（de）积累和发展（zhǎn），游戏的叙事从一开始就（jiù）呈现百花（huā）齐（qí）放的发展态势，各种（zhǒng）在（zài）其（qí）它艺术形（xíng）式里有（yǒu）过尝试的叙事手法，都可以被平移到游（yóu）戏当中。比如曾经主（zhǔ）导（dǎo）一个阶段（duàn）中国武侠游戏（xì）的“悲剧底色”，比如强调偶遇并以交互为推动力（lì）的日系恋（liàn）爱养成游戏，比（bǐ）如直接借助电影漫画等同IP内容所搭建的世界舞（wǔ）台（tái），但讲（jiǎng）一（yī）个新故事的漫威蜘蛛（zhū）侠等。

仙剑（jiàn）1里，连支线故（gù）事都是悲剧

《青（qīng）涩宝贝》全剧情（qíng）达成，一会打（dǎ）工（gōng）搭便车，一会豪华头（tóu）等舱，真的让人头（tóu）大（dà）啊

不过游戏的（de）叙（xù）事与其它的（de）艺术形式仍然有（yǒu）着不（bú）小的差异，因为游戏更（gèng）强调交互本（běn）身，而其它的艺术形式主要（yào）还（hái）是展示与呈现（xiàn），交互（hù）基本只（zhī）能靠意念。

强（qiáng）调交互就代表了用户（hù）会（huì）期望自（zì）己的游戏行为对游（yóu）戏的虚拟世（shì）界产生改变发生（shēng）影响，甚至希望自己的行为（wéi）能（néng）够影响（xiǎng）到（dào）剧情内容甚至虚拟角色的存亡，希望自己的选择能够给游戏角色（sè）带（dài）来（lái）不同的命（mìng）运（yùn）。

 

因此，对于游（yóu）戏（xì）叙而（ér）言，叙事舞台的搭（dā）建变得（dé）更加重要，并且舞台本身需要在（zài）叙（xù）事之前就规划和搭建（jiàn）好，虽然单（dān）独的某个用户不一定能（néng）遍（biàn）历整个（gè）叙事（shì）舞（wǔ）台。

艾（ài）泽（zé）拉斯世（shì）界如（rú）此（cǐ）大（dà）的舞台（tái），有（yǒu）过多（duō）少（shǎo）NPC之间、玩家之间、NPC与（yǔ）玩家之间的故事

虽然用了《魔兽（shòu）世界》的地图，但（dàn）游戏叙事舞台（tái）的大小并不是（shì）关键，对（duì）不（bú）少3A游戏来（lái）说，每一个NPC都有独立的对（duì）话、独立（lì）的（de）性（xìng）格甚至（zhì）独（dú）立的行为逻辑（jí），是构建（jiàn）越来越真（zhēn）实的游戏（xì）世界不可或缺的因素，但即使舞（wǔ）台很小，我们仍然可以通过细致的舞台描（miáo）述，来（lái）达到叙事的目的（de）。

例如题图游戏《Florence》里男女（nǚ）主角同（tóng）居和搬离两个剧情（qíng），甜（tián）蜜感和悲（bēi）伤情绪，通过一（yī）个同（tóng）居摆放（fàng）东西和搬离收拾东西，就展现的淋漓尽致，相信有过恋爱经验的人都能体会，也不（bú）乏痛哭流涕的男男女女。

鞋柜、杂物架和厨具，不管是摆放还是收（shōu）拾，都让人印象深刻

再到洗漱台，男主只（zhī）需要（也只能）放上一把牙刷，真实得让人忍俊不禁

叙事舞台的（de）搭建，不仅是为玩家的交互行为和体验（yàn）提供更（gèng）细致更真实的（de）虚拟（nǐ）世界，同时也是更深刻更细致地为玩家提供更大的（de）剧情想（xiǎng）象（xiàng）和探索的空间。在影视剧里（lǐ），大多数时候，你并不会想去探（tàn）究漂亮到（dào）无（wú）法用言语（yǔ）描绘的瑞文戴尔喷泉里（lǐ）的水能不能喝，但在游戏（xì）中，你（nǐ）可能会为了达成“世界猎人”的成（chéng）就，而疯狂地收集小（xiǎo）宠（chǒng）物。

 

游（yóu）戏（xì）叙事舞台所带来的，不仅有游戏方式（shì）的体（tǐ）验，还（hái）有游戏感受的提升（shēng），甚至基于舞台本身的（de）轻微改变，就可以诞生出完全不一（yī）样（yàng）的用（yòng）户感受（shòu）和用户体验，因（yīn）为交互的存（cún）在，很多玩家会愿意去（qù）了解舞台本身是（shì）如何形（xíng）成（chéng）的（de）。

《地铁（tiě）：离去》里各（gè）方（fāng）势力图（tú），甚至只看图就能（néng）理解红线与汉莎联盟两大势力之（zhī）间的复杂关系

对于（yú）文学作（zuò）品来说，叙事舞台（tái）更多时候存在于作者（zhě）的提纲和（hé）脑海里。

 

对于（yú）戏剧作品来说，舞台、剧本和表演，就是叙事的全部。

 

对于影视作品来说（shuō），世界背景和故事舞台（tái）的的（de）存在，不（bú）过是（shì）为了让（ràng）那些基于人的故事更得（dé）到观众的认可。

 

而对于游（yóu）戏（xì）作品来说，叙（xù）事（shì）舞台需（xū）要担负更重要的作用，因为玩（wán）家不仅（jǐn）可以观看体验设计师设计好的主线剧情故事，还可以与叙（xù）事舞（wǔ）台里的各（gè）种元素产生更深层（céng）次的（de）交互，可以影响到NPC的行为，可（kě）以（yǐ）体验不同（tóng）势（shì）力间的（de）勾心斗角，可以书写自（zì）己在舞台上（shàng）的动人故事，甚至可以在游戏世（shì）界里创造独有的传奇（qí）故事……