2007年，经过5年精细打造（zào）的舞台剧《战（zhàn）马》，在英国伦敦首（shǒu）演成功（gōng），开始（shǐ）了一个（gè）戏剧演出（chū）的传奇（qí）。至今，《战马（mǎ）》已经在英（yīng）国、澳大利亚（yà）、美国（guó）、荷兰、加拿大、德国等全球（qiú）十几个国家演出，超过4500场，观众（zhòng）超过（guò）800万人次，创造了戏（xì）剧史上（shàng）最为辉煌的观演（yǎn）纪录。2011年《战（zhàn）马（mǎ）》包揽了美国百老汇最高奖“托尼奖”的全部6项大奖，《战马》被英国誉为伟大的（de）国宝级（jí）作品（pǐn）。

2014年，中国国家话剧院引（yǐn）进《战马》演出项（xiàng）目，2015年（nián）中旬，《战马》在北京与观众见面，至今已（yǐ）是第五个年头，演（yǎn）出（chū）超过（guò）300场，广受观众好评。作为（wéi）中方的（de）灯光执行设计，笔者有幸深度地参与了这（zhè）一工作，在工作中体（tǐ）会到中西方文（wén）化差（chà）异（yì）所带来的不（bú）同创作感受，细致（zhì）地了解了英国同（tóng）行的创作要求、工（gōng）作特点、流程安排、细节处理（lǐ）等，收（shōu）获颇丰。笔者现以中（zhōng）国国家话剧院为例，总结心得（dé），与大家分享。

1 灯（dēng）光（guāng）设计的模（mó）式化工作流程

为（wéi）呈现原版（bǎn）《战马》的灯光效果，整个灯光团队历经近一年的（de）训练（liàn），逐（zhú）步理解和适应（yīng）了新工（gōng）作的节奏。演出（chū）中的每一个工（gōng）作环（huán）节都（dōu）有（yǒu）严格要求，为（wéi）了确保这些细节（jiē）能够得（dé）到有效的执行，产生了现（xiàn）在的模（mó）式化工（gōng）作流程。

《战马》的（de）舞台尺寸是固（gù）定的。在彩排中，演员同样也是完（wán）全按照规定的（de）舞（wǔ）台坐标站位（wèi），由舞台监（jiān）督辅助（zhù），所有定位都（dōu）按照之前记录数（shù）据，不会（huì）因为剧（jù）场的不同（tóng）而更改，以保（bǎo）证最（zuì）大程度地为（wéi）现（xiàn）场（chǎng）观众呈（chéng）现（xiàn）出（chū）原版（bǎn）《战马（mǎ）》的视（shì）觉效果。这（zhè）也给整个灯光团队提供（gòng）了一个最近距离的观察体验和学习的（de）机会。

笔（bǐ）者（zhě）看到，《战马（mǎ）》的（de）搭建工作，除因（yīn）剧场不（bú）同（tóng），调换（huàn）面耳光（guāng）和挑台的灯具，其他所有（yǒu）安装都要（yào）按原版数据，精确（què）到每个灯具的（de）位置和角度，具体（tǐ）到（dào）每个线材和插（chā）头的编（biān）号，都和（hé）原版一样。为了在千差万别的（de）剧（jù）场环境下保（bǎo）持这种一致性，演出（chū）完全不使（shǐ）用剧场的（de）吊杆系统和信（xìn）号（hào）系统，而是按照该剧需（xū）要的（de）位置重新吊装桁架，所有的系统也是使用自带的机（jī）柜（guì），只使用剧（jù）场的供电。加上舞台空间每次也会用布（bù）景遮挡调整（zhěng）到同样尺寸，毫不夸张地说，如同（tóng）在剧场里又盖了（le）一（yī）个剧场，此过程（chéng）使笔者的创作（zuò）能力也（yě）得以全方位的提高。

在（zài）《战马》的（de）安装工作中，对（duì）光和程序（xù）恢（huī）复都有固定的方法，每个环（huán）节配合都有（yǒu）固（gù）定（dìng）模式，执行设计、控台（tái）人员（yuán）以及（jí）其他技术（shù）人员分（fèn）工细致、通力合作，笔者在工作中细致（zhì）地体验了英国式的工作方（fāng）法。环节与环节之间各自（zì）注意的（de）细节并不相同。比如，同样一道truss的灯具安装（zhuāng），灯光设计主要注意灯具（jù）位（wèi）置角度对效（xiào）果的影响（xiǎng）；分管系统的技术人员则分别负责检查安（ān）装工程的各个环（huán）节是否（fǒu）达标。笔者以为，这（zhè）种（zhǒng）工（gōng）作方式效率很高，并有助于规范管理（lǐ）。

灯（dēng）光（guāng）安装（zhuāng）分（fèn）为的舞台（tái）内外两部分有不同要求。舞台内部（bù）使用桁架（jià），因（yīn）此，高度尺（chǐ）寸（cùn）控制各个剧场完全一致，在安装（zhuāng）工（gōng）作上要与布景配合；外部面（miàn）光、耳光（guāng）、挑台光三部分（fèn）根据每（měi）个剧场的距离做（zuò）出调（diào）整，其中，常规灯更换度数或调整焦距，需要（yào）前期（qī）安排但不影响（xiǎng）演出程序。个别场地（dì）电（diàn）脑（nǎo）灯的差（chà）异大，英方会建议更换（huàn）灯型，更换（huàn）时（shí）注意保留不同版面灯光、灯型、灯库的程序以便以后的重复使用。二（èr）层观（guān）众席挑台安装（zhuāng）和一部（bù）分耳（ěr）光（因角度要求）有时涉及在剧场建筑结构上支架（jià），需要加以注意。

笔者注意到，不同于国内以往的常规演出，控台人员可以改动编程（chéng）调整每（měi）个画面，《战马》的（de）程序是（shì）在恢复CUE的过程（chéng）中锁死的，控台人员不改动CUE，而（ér）是根据软件里（lǐ）XY轴（zhóu）坐标以及图示校准的几百个位置素（sù）材。《战马》灯光设计思路根据每个画面全方位角度的灯（dēng）以（yǐ）微小的亮度（dù）差异进行投（tóu）射；素材调整由控台（tái）人员两人一组完成；常（cháng）规灯由灯光设计指挥工人同样方式同步进行，根据投（tóu）影（yǐng）幕和舞台边沿对光（guāng）；电脑灯在排练中根（gēn）据演员位置进行微调。

灯光工作的每（měi）个步骤分配的时间区间，团队都有明确概（gài）念（niàn）。对于每个安（ān）装环节（jiē）的用时都有判断，灯光本（běn）身受整体安装进度制约（yuē），计算安装每个大环节（各个位（wèi）置吊装，系统（tǒng）搭建对光，调cue），尤其是涉及（jí）到需要舞台搭建的配（pèi）合，（如顶光和桁架的进度，地面搭建和支架（jià）的（de）时间配合）及其他特殊（shū）情况，有助于对安装（zhuāng）进（jìn）度进行协调。

笔者有这样（yàng）的感觉，战马灯光设计处理（lǐ）有这（zhè）样思（sī）路特点，每个画面都（dōu）有全（quán）方（fāng）位角度的灯以（yǐ）微小（xiǎo）的亮（liàng）度差异投（tóu）射，达到烘托戏剧画（huà）面，营造情境氛围（wéi）的目的。但这样的（de）效果实现，仅通过（guò）视频资（zī）料或（huò）技术数据是不（bú）能完（wán）全（quán）体现，很多画（huà）面同样需要设计师（shī）现场凭经验调整。如主要演员活动区光心对面部高度，如果在（zài）Joey活动（dòng）区（qū）的定点（diǎn）光心始终（zhōng）对Joey的头，不作（zuò）为主光源方向的照明部分尤其如此（cǐ），如（rú）有（yǒu）人骑着Joey光（guāng）心在两（liǎng）者（zhě）之间。在昏暗的场（chǎng）景，面（miàn）光照明高度控制在马的操（cāo）作员（yuán）之外，交叉的光源注（zhù）意回避要在后区隐（yǐn）去的部分。因此，在排练过程中，控台人员会自（zì）行调整比较（jiào）明显的（de）定位，设计更多需要注意（yì）画面的（de）逻辑，很多战争场景切换较快（kuài），CUE与CUE之间的光比的细微（wēi）变化要随着演员走位做出调整。为此设计师应该（gāi）有（yǒu）一个单独使用（yòng）的表格，提醒一些不容易注意的细节。

演出（chū）的灯光工作的每个步骤所分配的时间，战马团队（duì）都（dōu）有精（jīng）确（què）计算过。我们（men）对于每个安装环节的用（yòng）时（shí）都（dōu）会有所判断，误（wù）差不会超过半小时。这个时间在每次安装（zhuāng）之前会汇总到制作经理同其他部门的（de）时间进行协调制成表格，现（xiàn）场各部门都会严格按照表格执行。笔（bǐ）者以（yǐ）为，这些既需（xū）要工作流程（chéng）设计合（hé）理，也有工作（zuò）经验（yàn）的（de）总（zǒng）结落实，也是笔者今后要提高的地方（fāng）。

2 技（jì）术问题的解决

演出（chū）中灯光开（kāi）场常规检查外，笔者还注意到一些常见技术问题的解决。主（zhǔ）要（yào）解决备案（àn）为:

某个（gè）换色器不受控，需要把灯具park（使之不随整体程序运转（zhuǎn）），演出结束（shù）后换一（yī）下（xià）信（xìn）号（hào）线或换色器，多半是线的问题。电脑灯出现位置（zhì）不，需要把灯具（jù）park，演出结束后（hòu）再换备份灯。

台口烟机有存在过烟管道开胶，还出现过地址码不对的情况，需要演出中检查。

烟机MDG气瓶没气（qì），也需要把（bǎ）烟机park住。

现场烟（yān）往上空飘，需要和剧场调（diào）节空调（diào）设置，等。

 

《战马》与国内（nèi）一般演出相比，安装上多了很多细节，整（zhěng）体（tǐ）安装后需要技（jì）术人员检查确认。例如，调整桁（héng）架的升降，需要由技术人员依次进行水平测量、确认插头、par灯的隔热纸检（jiǎn）查、遮（zhē）光（guāng）纸片夹以（yǐ）及遮扉（fēi）片的角度，再升起定位等细节。这种工作方式提高（gāo）了装台（tái）精准（zhǔn）度，并有助于责任管（guǎn）理。笔者以为，这（zhè）些（xiē）良好的（de）工作（zuò）习惯的保持并延续（xù），会给设（shè）计者（zhě）今后的创作提（tí）供（gòng）很大帮助。

3 其他细（xì）节

演出中还有（yǒu）一些其他的细节需要注意，如台口喷烟口在剧场变更后是否会吹向观众。脚光射灯（dēng）的（de）位（wèi）置是否需要根据舞台纵深调（diào）整，台口两侧摆放的（de）两个8眼灯在暮间换位置的方式，以及注（zhù）意提醒演员坐船一场的（de）手电光不能打到（dào）幕（mù）等等。

在（zài）灯光效果实（shí）际恢（huī）复中，官方（fāng）的（de）图纸显示的位（wèi）置（zhì）和MLA软件中的坐标都是死数据，不能直观体现调整的细节（jiē）和（hé）注意事项。具体事项（xiàng）倚赖于熟（shú）悉的人（rén）员配合及经验的记录。英方设计助理有一份私人制作（zuò）的表格，详细记录了（le）每个CUE需要重点注意（yì）的部分，画面某个（gè）人物的光（guāng）以及某些氛（fēn）围的（de）细节如何把握，这些实用信息（xī）就需要（yào）设计者自己（jǐ）总结梳理。

《战马（mǎ）》对光和（hé）程序都有固定的方法（fǎ），从而尽可能恢（huī）复原版效果。因此（cǐ），演出（chū）数据的保留是（shì）非常重（chóng）要（yào）的，除了演出（chū）文（wén）档、Cue表光路表，还有专门的（de）对光软件记录每个灯光的位置等（děng）。其中（zhōng），战马演出资料包括：灯光图（tú）纸，ＭＬＡ软件上的对光（guāng）参数（shù），视频资（zī）料，配（pèi）接表，操作员Cue表（biǎo）等，保（bǎo）证了演出档案的完整。

目前，《战马》的演出传（chuán）奇还在继续（xù）进行着。笔者也在（zài）思考和品味英（yīng）方戏剧灯光设计的创作理念、特点（diǎn），总结国内灯光设计者如（rú）何借鉴其有效的工（gōng）作（zuò）安排、安装细则（zé）、人员分（fèn）配方式、梳理工（gōng）作（zuò）和技（jì）术细节等。笔者希望能够（gòu）借（jiè）此工作总结提（tí）升自己的艺（yì）术能力，也为剧院或（huò）其（qí）他演出单位日后的（de）国际化（huà）项目及（jí）多方（fāng）技（jì）术合作项目（mù）提供整体对接的一些经验参考。